本文选自《小说创作大师班》威廉•凯恩 著后浪出版公司查尔斯·狄更斯的创作方法弗拉基米尔·纳博科夫在韦尔斯利学院和康奈尔大学当教授时，曾开设了一门关于狄更斯的讲座，他要求学生们像研究一位令人敬畏的圣人一样阅读狄更斯的作品，并“沐浴在狄更斯的圣光”中。为何当代散文大师纳博科夫会如此敬佩狄更斯？是什么驱使着与狄更斯同时代的美国读者们在大街上排着队，等着载着他的书籍的商船靠岸？最为重要的是，我们能从...

·苏童前不久，我在复旦大学参加一个中法文化交流，和一个法国作家探讨一些文学的问题的时候，那位作家突然冒出一句：“福楼拜的《包法利夫人》算什么东西！”这句话经过了翻译，仍然是法语，却让我很震惊。我想不是她出了问题，就是我出了问题。为什么对一部十九世纪的法国文学的经典，一个法国作家如此贬低它，而我作为一个中国作家，却下意识地要维护它？我想其中涉及的不是不同国别的文学观，而是不同的写作者的文学观，...

孙 犁一创作长篇小说，感到最困难的，是结构问题。结构一词，虽通用于建筑，但小说的结构，并非纸上的蓝图。布局，也不是死板的棋式。它是行进中的东西，是斗争中的产物。小说的结构是上层建筑，它的基础是作品所反映的现实生活，人物的典型性格。在典型环境和典型人物的矛盾、斗争、演进中，出现小说的结构。因此，长篇小说的结构并非出现于作者的凭空幻想之中，而是现实生活在作者头脑中的反映，是经过作者思考后，所采取...

王安忆今天我们讲的是《巴黎圣母院》，大家都知道它是法国雨果（1802—1885）的作品。我们要开始讲一些名著了，讲述名著的好处和坏处在什么地方呢？好处是可对它有绝对的信任感，我们可以完全相信它是一个完美的东西，经得起考验的东西；不方便之处是它和我们的距离很远，比较隔膜，无论是时间也好，空间也好，都和我们有相当的距离，很难把它和它产生的社会时代联系起来对照，从而找出现实世界和心灵世界的关系。这...

文学，是没有秘密的。但是有规律，万物皆有规律。规律是什么？规律就是理由，文学要透支写作者的生命，耗费大把大把的时间，倾注自己的全部精力。 在夜深人静的时候写作，茫茫人海，大千世界，“人生得一知己足矣！”   所谓的秘密就是文学创作有规律可循。到底有哪些规律呢？   第一条规律：创作的理由。 心理学上讲“人是需要理由的动物”，没有为什么。当你决定写作的时候，应当要问问自己为什么要写作？ 我当初...

和剧作家们谈读书和写作——在中青年话剧作者读书会上的讲话曹禺·关于《北京人》的写作大家希望我谈谈《北京人》的创作，我先谈一下《北京人》是怎么样的一种戏。有人曾说《北京人》是作者唱出一首低回婉转的挽歌，是缠绵悱恻的悲剧，是对封建社会唱的一首天鹅之歌。这些说法我都不同意。我觉得《北京人》是一个喜剧，正如我认为《柔密欧与幽丽叶》是喜剧一样，《柔》剧中不少人死了，但却给人一种生气勃勃的青春气息，所以...

散文化似乎是世界小说的一种（不是唯一的）趋势。屠格涅夫的《猎人笔记》有些篇近似散文。《白净草原》尤其是这样。都德的《磨坊文札》也如此。他们有意用“日记”、“文札”来作为文集的标题，表示这里面所收的各篇，不是传统的严格意义上的小说。契诃夫有些小说写得很轻松随便。《恐惧》实在不大像小说，像一篇杂记。阿左林的许多小说称之为散文也未尝不可，但他自己是认为那是小说的。——有些完全不能称为小说的东西，则...

什么是“作家在场”？什么是“文学再创”？二者之间有怎样的关联？7月20日下午，一场以“作家在场与文学再创”为主题的座谈在中国现代文学馆举行。小说家、《人民文学》主编徐则臣，小说家、北京大学教授李洱，非虚构作家、中国人民大学教授梁鸿，文学评论家、北京师范大学教授张莉——几位兼具创作实践与理论素养的作家、学者与参加第17期中国作家协会作家活动周的38位作家围绕主题座谈交流。活动现场肉身已经“在场...

在当下与古典间再建一座别样宫殿——与聂权谈，十题·雷平阳：马尔克斯的自传叫《活着为了讲述》，可对诗人而言，讲述为了发现，为了进入语言的心脏。你的新诗集《富春山教》大抵上也有着这个思路。据此，对讲述或说叙事，你有何体悟？在探险式的讲述中你又是如何保持了持续性思考的状态并且去到了你所设定的终点上？聂权：在开始对谈之前，我想先向平阳大哥你致以敬意，在很多方面，包括叙事方式进入当代诗歌并且进行全方位...

好文章要具备“诚实”与“精密”叶圣陶作文不该看作一件特殊的事情，犹如说话，本来不是一件特殊的事情。作文又不该看作一件呆板的事情，犹如泉流，或长或短，或曲或直，自然各异其致。我们要把生活与作文结合起来，多多练习，作自己要作的题目。但是，听说美术学生最不感兴味的就是木炭习作。一个石膏人头，一朵假花，要一回又一回地描画，谁耐烦？一、写作重在锻炼语言习惯锻炼语言习惯要有恒心，随时随地当一件事做，正像...